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GOSFORD PARK
(USA 2001)
di R. Altman

Altman si guadagna l'Oscar per la sceneggiatura 2002 grazie alla messa in opera delle sue (migliori) tattiche elusive, in grado di distogliere la mente dello spettatore dal nocciolo della questione.
Dipingendo senza moralismi le caratteristiche dei nobili e della servitù e mettendole a confronto, il regista riesce a creare un universo parallelo retto solo dalle convenzioni: certo le citazioni e le modalità espressive sono ormai codificate e comprensibili, ma Altman è riuscito a rivitalizzarle e a renderle nuovamente interessanti.
Un cast eccellente, formato per lo più da attori teatrali inglesi, contribuisce a rendere credibile e affascinante la narrazione del quasi ottantenne regista americano.
Il più grosso limite (ed allo stesso tempo il miglior pregio...) di Gosford Park è nel genere di riferimento, difficilmente in grado di fare scattare scintille, ma "solo" di conquistare con garbo e classe chi guarda.
Il ritmo del film e la restituita importanza ai dialoghi lo fanno sembrare un souvenir d'altri tempi, giunto chissà come nel nuovo secolo: si respira quest'atmosfera nella rappresentazione, un mondo sull'orlo del collasso, ormai vicino al trapasso sotto le spinte della nuova borghesia industriale.
Nobiltà e servitù che come detto s'affrontano in una delle potenziali città invisibili di Calvino, dove ad ogni azione commessa in superficie ne corrisponde una nel sottosuolo.
Il gusto per il paradosso e la messa alla berlina della classe dirigente sono i leit motiv di Gosford Park, che si inserisce di diritto tra le opere più riuscite stilisticamente di Altman, che sembra firmare un tributo a sé stesso oltre che al giallo.

Bowman